改善Altec-A5的低頻
前面提到我的Altec A5開聲之後發現低頻不夠延伸以及量又不足的問題，這個問題一直都困擾著我。有一天，突然我想到了用測試唱片來測試到底Altec A5的低頻能延伸到幾Hz，於是找了一張測試CD唱片，內有20Hz、25Hz、31.5Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz與100Hz的正弦波音頻。先放20Hz的低頻，我的Altec A5一點反應都沒有！31.5Hz也一樣，到了40Hz，天啊，也還是一點反應都沒有。連6吋半的小喇叭都有40Hz，而這Altec A5巨大無比的15吋低音單体竟然連40Hz的音頻都沒有，真是的！
一直到50Hz才開始有了反應，Altec也真好老實，廠方公佈Altec A5的頻率響應是50Hz~15,000Hz，這以外的頻率還真的一點都沒有，這Altec的低頻還真切的快，到50Hz就垂直下降，可見這麼大的A5喇叭實際上本來就沒有低音的。
再放63Hz，音壓比50Hz大，到了80Hz以後的頻率音壓都與50Hz差不多。
用喇叭擺位法來解決低頻不足的問題
瞭解了Altec A5的低頻響應之後，這時再也不能閉門造車了，而是要求救兵了，於是找到熊圓偉來幫忙，熊圓偉的第一個方法就是把高音單体往後移，讓高音到聆聽位置遠一點，這樣高音就會弱一點，我說這樣不行，這不是高、低音壓比例的問題，而是低音不夠沉的問題，熊圓偉說低音的量也不夠啊！一直把Altec 288-16G的磁頭退到低音喇叭箱的最後，這樣低頻的量果然多了些，但是還不夠。
熊圓偉的第二個方法是把喇叭箱盡量向後退，每退一點低音的量就多一點，一直到高、低音的量一致為止，此時低音與高音的量能搭配了，熊圓偉的喇叭擺位果然一流，困擾我好幾篇天的低音量不足現象就這麼輕易地解決了。
熊圓偉也覺得低音不夠延伸，但對它的音色卻是非常喜歡，告訴我：「將來你要讓這對喇叭的話，千萬不要忘記第一個讓給我」！
這真是太陽打西邊出了，熊先生完了二十幾年的Quad喇叭，從來沒想過其他的喇叭，熊圓偉的這句話給了我無比的信心。
熊圓偉的喇叭擺位法雖然解決的低頻量不足的問題，但還是低音的延伸還是未改善，想到再請救兵來試試。
過了幾天，又請到了黃卓駿、向精業，當然少不了還有熊圓偉。
黃卓駿的方法是先把288-16G的高音搬回正常位置，再把喇叭箱搬到兩個牆角，這時的低音量超過高音，於是又拉出牆角一點，此時不但低頻的量足，而且低頻也有延伸。
但是向精業兄卻不茍同，他認為高、低音的量與延伸雖都有改善，但是音場卻變扁了，他認為這只是權益之計，丟下一句話：「要加超低音」！
修改低音反射孔
把喇叭退到牆角就沒有音場，而我又不想現在就加超低音，總想另求他法把Altec A5本身的問題解決。
↑原來的低音反射孔
過了不久，突然想到低音反射孔的大小會影響低頻響應，原來828喇叭箱的低音反射孔實在太大了，何不把Altec 828喇叭箱的低音反射孔改小試試？而且這又是個很簡單的方法，只要找一塊木板把低音反射孔遮小一點不就可以了？再仔細看這828喇叭箱的低音反射孔木板原本就只是一塊木板，第二天在書房找到一塊隔層用的六分夾板，量一量尺寸是65公分長，寬10公分，正好可以用這張六分夾板來遮低音反射孔。
這種事情最好不要一個人做，於是這次找到曹一先生來幫忙，因為曹一時常自己裝喇叭箱，工具齊全，他有專門的木板夾子可以夾。
我們把木板遮去反射孔下面一小部份，讓低音反射孔小一點，約留8公分寬，然後用測試唱片試40Hz的低頻，結果奇蹟似的40Hz的低頻出現了，兩個人都很興奮，但是測到31.5Hz的低頻還是沒有反應，於是我們又將低音反射孔在縮小到4公分左右，這次不但40Hz的量又有增加，而且連31.5Hz也有了反應。
就這樣子，再將低音反射孔降低到3公分，此時不但40Hz與31.5Hz的音量變大，而且連原來太大的63Hz峰值也降低了。
於是我們再縮，發現再縮下去的低音有點呆，有點悶了，經過幾次的細調，發現2.8公分的反射開孔效果最好，此時反射孔的尺寸是長58.2公分，高2.8公分。
↑修改後的低音反射孔
真想不到果真縮小低音反射孔之後低頻就延伸出來了，實在太高興了，於是第二天我打電話給俊金的小林，請他幫我做四片716×240mm厚22mm的鋼琴夾板，並噴上灰漆。
更換TAD的低音單体
到此為止，雖然我的Altec A5低頻可延伸到40Hz，但到31.5Hz時的音壓就小了，能改的都已經改了，到底是Altec喇叭箱的低音號角問題呢，還是低音單体本身的問題，因為低音號角有截止頻率的問題，而Altec A5的低音號角是短號角，而且開口並不長，雖然增加了效率，但低音號角截止頻率以下的頻率就不見了。
經我計算，Altec 828H的低音開口處的尺寸是69.2 ×50.5公分，其截止頻率約為160Hz左右，因此160Hz 以上的頻段其效率應當比160Hz以下高出很多，這個問題可以問問俊金的小林，因為他曾裝過許多 Altec 的喇叭，應該會有類似的經驗，於是就打電話去問，小林很肯定的答覆說是 Altec 的低音喇叭單體本身的低頻就不足，而不是828H喇叭箱低音號角的問題，他並保證如果把Altec 515C 換為TAD 1601a的話，即使裝在同樣的Altec 828H喇叭箱裡面，低頻馬上就會延伸下去。
我一向很相信別人的話，但是通常我都只會相信一半，另一半則要靠自己親自試過才會確信，於是我問小林願不願意借一對TAD 1601a 的單体給我，他一口答應，並約定第二天去拿。
第二天的下午，我又出現在汐止那有如世外桃源的山谷中，不久之後就在小林那兒借回了一對TAD 的 1601a低音單體，並在當天晚上約了熊園偉、曹一、向富譽三人馬上就試。
還正巧，TAD雖是16吋的低音單體，但卻與Altec的515C完全一樣大，連螺絲孔的位置也都一樣，直接鎖去上就行了。
換上TAD的1601a低音單體後，我們還是用那一張測試唱片來試，果然換上TAD的1601a低音單體之後，31.5Hz的音量就非常足，與40Hz的強度完全一樣。再試25Hz，還是一樣，完全沒有減弱。直到 20Hz才小聲一點，可見TAD的低頻果然厲害，也證明了Altec A5 的低頻不夠延伸是低音單体的本身問題，而不是低音號角之故，這時我才全部相信小林的話。
此時熊園偉建議我乾脆把Altec的515C換為TAD的低音單体算了，曹一卻說先聽一段音樂再說。
聽了音樂之後，我們這才發現有了問題，原來 TAD 低音單體的效率比 Altec 515C低，Altec 515C的效率是104.7db，而TAD 1601a 的效率只有97db，雖然小林說TAD低音單體加上828H合成的音壓不比Altec低，但是我們時實際上聆聽，感覺上還是比Altec低一些。
雖然如此，我們仍在不同的音壓之下，比較出兩者的不同，TAD的低音聽起來較為低沉、精緻、柔和，聽感速度比較慢，而Altec 515C的反應快，聲音靈活，活潑、強勁，以搭配Altec 288-16G而言，音色上的一致性差距更大。
修改 Altec 515C低音單体的彈波
由以上的實驗，證明了Altec A5低音不夠延伸的問題是出在低音單體的本身，但要到那裡去找效率既高，低頻又延伸的低音單體呢﹖
詢問了很多人，有人還是要我加超低音，有人要我裝Equalizer來提升超低音的頻段，而曹一卻要我在擴大機內做低頻補償電路來解決，但這三種方法都非我想要的做的，想做的話我早就做了。
有一次，在一家音響代理商的新產品發表會中遇到蒲鴻慶先生，他對喇叭單体也很內行，他說效率高的代價一定會犧牲低頻的延伸，但不妨試試下面幾種方法：
一、 增加振膜的質量，可用Tape把拾圓之類的硬幣平均貼在振膜上，低頻一定會延伸，但是此法會因增加振膜的質量，而使得效率降低，但此法不會破壞單体，試過之後只要把硬幣與Tape拿掉就可以恢複原狀了。
二、 更換較鬆軟的Spider，也就是俗稱的「彈波」，但此法必需要會懂得分解喇叭單体，把振膜及彈波取下來，再換一片較鬆軟的彈波黏回去，但這要做實驗，因為鬆緊的程度是要實驗的，因此需要找好幾種不同鬆緊度的彈波來試。
三、 用刀片把Spider切一些細縫，使彈波的阻尼降低，但此法需要非常仔細與小心，最好也把振膜取下後為之。
在蒲鴻慶建議的幾種修改法中，最簡單的方法是貼硬幣在振膜上，但是這種方法會降低低音單體的效率，更無法與288-16G的效率匹配，所以放棄。
第二種方法也不好，我要到那裡去找幾種正好能符合Altec 515C用的彈波呢﹖
所以我只能玩第三種方法，也就是用美工刀在515C的彈波上切幾條小細縫，讓彈波的彈性較鬆一些，此法只要小心一點，應當不會破壞「原裝」才是，也不必到喇叭廠去找不同彈性的彈波。
決定之後就做，其結果是非常令我滿意的，雖然我小心翼翼地花了好幾小時的時間來切割515C的彈波，但是在彈波上切割了幾條細縫之後，不但31.5Hz的音壓能與40Hz一樣大，而且連25Hz也跑出來了！
貼Combak RF-55的小圓片!!!
完工後又請熊園偉、鍾哲玄與曹一等三人來聽，他們的確感到很驚訝。不久之後，熊園偉又聽出毛病來了，他認為超低頻雖沉下去了，但是聲音也變得太柔了點，少掉了Altec A5生龍活虎的強勁迫力感，大家都有同感。熊園偉建議在515C的磁鐵後面各貼三枚Combak RF-55的小圓片，並把515C的四支框架上也各貼一枚，而小圓片我那裡有好幾盒，於是說做就做。
貼好之後再聽，這下子可不得了了，不但力道比未切彈波之前還足，而且低頻的解晰度也好很多，鼓聲的餘震更清楚，改善的程度還蠻嚇人的。
鍾哲玄也是挑剔專家，他說：「好像低音的速度還是比中高音慢了一點，如果能讓低音的速度更快一點就更理想了。」
這時我不盡又想起黃智鈺的那句話：「Altec的288-16G實在太厲害，雖然Altec的515也很厲害，但還是差太遠。」
是的，Altec 的288-16G與515實在差太遠了，不止是速度感，而且清晰度還是差一截，雖然已在低音單體上貼了Combak RF-55的小圓片，但是還是不夠。
到是熊園偉還不死心，他說那還不簡單，再在低音喇叭箱上貼小圓片啊！真是一語驚醒夢中人，於是又拿出Combak RF-55的小圓片來，鍾哲玄也是小圓片專家，在鍾哲玄的指揮之下，熊園偉在 828 的喇叭箱內部貼了幾枚Combak RF-55小圓片，另在音箱的底端也各貼了一枚，然後開聲檢驗成果。
開聲之後這下子大家可都樂了，低頻的速度果然又快很多，而且更沉，更凝聚，更結實。熊園偉馬上說：「還要再貼，這麼大的喇叭箱多貼一些無妨，於是我們又貼，這次貼的是喇叭箱的上端，我們找到828H喇叭箱上板的共振點是在最前緣的中央地方。這次的低音速度更快，也更沉、更清楚。熊園偉說還要貼，於是又再貼，這次貼在低音反射孔兩張木板的最下與最上處，這兩張木板三面都鎖螺絲，只有一面沒有鎖，所以共振點就在這未鎖一邊的中央處。
這次果然低音又更好，連鍾哲玄都說低音不慢了，與高音的已經相差無幾了。
鍾哲玄是個音響迷，每一天都要聽音響，更是不會放過中正紀念堂好的音樂會，當然很會聽，今天他可開尊口了：「這對Altec A5的聲音好細啊！」
這下子我可樂了，我只聽過別人說Altec的聲音粗，而從來沒聽過有人說Altec聲音細的，可見到目前為止，我修改Altec A5是成功了！
往電子分音之路駛去!!!
有一天我聽人說，音韻音響許珍孝先生那裡的Altec A7低音效果很好，也沒有像我這樣七搞八搞的就有低音，要我有空去聽聽看。
於是有一天正好要經過新莊，就順便來到許先生那裡，許先生聽說我要聽Altec A7的聲音，連忙說好，我發現許先生也是一位標準的Altec喇叭迷，他那裡有好幾對Altec A7的喇叭。
許先生的試聽室非常大，至少有12~15坪，怪不得喜歡Altec的喇叭了，試聽室內就擺了兩對828H的喇叭箱，一對是A7，另一對是Altec的15吋6048G的同軸喇叭。
聽了幾首曲子，果然低音的量很足，但我懷疑他是不是因為同時接上兩對喇叭來聽的，所以低音當然足。我請他只用一對A7來聽聽看，結果低頻的量還是可以，只不過有箱音以及沒有極低頻而已。怪不的有人說Altec的A7比A5容易玩得多了，想想看，後期的Altec A7已改用105db效率的515-8G低音搭配108db的902-8G壓縮驅動器加511B號角高音，而不是以前101db效率的416-8B，所以現今Altec A7的高、低音效率已經相差不遠，當然不會有低頻的量不足的問題了。
聽了許先生的Altec A7之後，就坐下來聊天，許先生對Altec的喇叭很內行，他說Altec A5 的288壓縮驅動器原來的設計是用在Altec A2或Altec A4上的，Altec A4用兩支515的低音單体，而Altec A2卻用了四支之多，這樣才能與288做最佳的效率搭配。他認為兩支515 配288的Altec A4都還嫌不夠，只有四支515低音配288的效率才正好相配，所以許先生認為要玩288的話，一定要用四支515的低音單體來搭配。
許先生又說：Altec的A5是勉強把288與515放在A7的828音箱內的，高、低音的效率相差太遠，所以Altec的A5永遠弄不好，日本也有報導說很多玩Altec A5的人，都因弄不好低音而改玩Altec A7，所以許先生認為玩Altec的喇叭就只玩Altec A7，而不要玩Altec A5。
回家後想了很久，許先生的話是對的，記得黃智鈺兄也曾告訴我Altec的A5不好玩，515的低音根本就跟不上288的高音，尤其是288-16G，直到今天，已能体會到句話的真正含意。這時我又想到楊聞達先生也玩Altec A5喇叭，但他用加超低音補足低頻來解決Altec A5低音不夠的問題，可見得玩Altec A5確實有問題。
明知山有虎，偏向虎山行
在這次與許先生的一席談話中，對我有很大的啟發，我的個性是知其不可而為，在回家的途中，突然靈光一閃，想到何不用電子分音來解決515與288的效率問題﹖因為電子分音是用兩台擴大機分別來推高音與低音的，可以分別調整高、低音的音量，這樣當然就不怕515的效率配不上288的問題了。
雖然目前我已經解決了Altec A5低音不夠延伸的問題，但是高、低音的效率相差問題還是沒有解決，更何況我現在還必需要用對聲音有嚴重破壞性的電阻來大幅衰減高頻，才能勉強配合低音，而使用電子分音之後，就不必加任何電阻串在288-16G上，這不就可以把288-16G的優點完全不打折扣地發揮出來了嗎？
想到了就很興奮，反正我現成的擴大機多的是，只要再找一台電子分音器就可以玩電子分音的Altec A5喇叭系統了，對我而言這並不是件難事。當天晚上我就打了好幾個電話，把這個念頭告訴幾位好友，他們也都很贊成(當然贊成了，我先去試，他們可坐享現成)。
用那一台電子分音器呢？我突然想到功學社有一台YAMAHA EC-1的電子分音器，是很專業的機種，也是電子分音的銘器，於是趕忙打電話向功學社的李副總借，李副總馬上答應。
向富譽兄也有好幾台Amcron的電子分音器，三音路的與二音路的都有，他聽我要玩電子分音也送來一台Amcron的VFX2A二音路電子分音器，也是非常專業的銘器。
找齊了器材，於是就約了熊園偉、曹一、鐘哲玄、向富譽、陳壽亭等人一起向電子分音之路駛去！
電子分音的優點
我在最初剛開始想要選用Altec A5喇叭之前，就事先對這對喇叭的優缺點做過仔細的分析，當然這次也不例外，在想要開始玩電子分音之前，也要事先分析一下電子分音的優缺點，我先介紹電子分音的的優點：
一、 用不同的擴大機來分別放大不同的頻率，可以減輕擴大機的負擔，讓擴大機的互調失真得以大幅降低，使得重播音樂的層次得到改善。並且還可以分別設計有利於不同頻段頻率性能要求的擴大機。
二、 電子分音的相位偏移特性優於被動分音。
三、 被動分音的介入損失大，而電子分音無。
也就是說使用電子分音後，各擴大機的輸出是直接接到喇叭單体上的，中間沒有電容、電阻與電感的介入損失。
因為被動分音是很吃功率的，程度之大不是一般玩家們能想像到的，往往一個二階或三階的被動分音器會吃調好幾十瓦的功率也說不定。這還不算怎的，只要用大輸出功率的擴大機就可以補救回來。
而更可怕的是這介入的零件還會吃掉頻率響應，音樂的細節，清晰度，透明度，層次感 ...... ，真是得不償失。
(這一點我可是真正領教過了，也是我非得走向電子分音之路最主要的原因 ) 。
四、 使用電子分音系統幾乎等於各擴大機的輸出功率相乘，因此可以使用較小輸出功率的擴大機，有利於使用純A類、單端輸出、純三極管的理想擴大機。
五、 擴大機的阻尼因素因直接加到喇叭上，因此不會被分音器裡的電感、電容等非線性零件破壞，無形中增加了對各喇叭單體的控制能力。
六、 電子分音可以自由切換改變分頻點，有利於找出喇叭系統最有利的分頻點。
(這一點我可受益甚多，下面將會提到的。)
七、電子分音可以自由調整擴大機的增益，因此可以任意配合不同效率的喇叭單體，更可以任意更換不同廠牌、不同頻率響應的喇叭單體，來達到整体之要求。(這一點是最、最、最重要的了！)
八、有的電子分音可以修正群延遲線，並可以修正時間的延遲，讓高、低音到達人耳的時間更加一致，雖然有些被動式的分音器裡也有高、低音時間補償的電路設計，但是喇叭放在不同的環境及聆聽者與喇叭之間不同的距離，其補償的時間就不能做調整了。九、連用 Bi-Wire 或 Bi-Amp
都可以使喇叭的音質改善，更何況用電子分音﹖
電子分音的缺點
我很少聽過有人說電子分音有缺點的，而偏偏只有在1995年台北來來飯店訪問Rey Audio的老闆木下正三先生時，才聽他說主動式電子分音方式有以下的缺點：
一、 喇叭單體的阻抗特性曲線不一，通常都會在低頻部份有一個非常高的阻抗峰值，而較高的頻率又會隨著頻率的升高而阻抗也隨著升高，這種非線性的喇叭阻抗特性，如用擴大機直接來推的話，對擴大機會造成很大的影響。但是用被動式的分音器的話，因可以在分音器裡做阻抗上升補正網路來校正，使得喇叭單體各頻段的阻抗都一樣，讓擴大機的工作較為容易。
二、 使用不同的擴大機來分別驅動不同頻段的喇叭，因不同的擴大機會有不同的相位、增益、音色與輸出功率等情形。而即使用完全同型的擴大機來分別推不同頻段的喇叭，也會因不同頻段的喇叭單體特性的不同而有差異。
三、 例如一組高效率的喇叭系統中，高音的效率往往比低音的效率高很多，即使用同樣的兩台擴大機來推，推低音單体的輸出功率在 1瓦 輸出時，推高音單体時的輸出功率只有零點幾瓦，雖然使用同型的擴大機，但擴大機卻工作於不同的工作區域，所以不論是頻率響應、失真、線性，以及其他條件還是不一樣。
四、 用電子分音時，不同的音壓需要的高、低音音量也不同。
五、 也就是說小音量聽音樂時所調整好的高、低音調整平衡，到大音量時就不平衡了，又要重調。因此使用電子分音器時需要隨時因大、小聲聆聽音樂而調整高、低音的音量，如果是三音路或四音路就更麻煩了。
這也是木下正三先生寧願用被動式的分音方式的原因，而被動式的分音器在設計的時候就已經把分音與喇叭之間的銜接問題解決了。
電子分音的實驗
這只是木下正三先生的說法，而實際上他說的也都有道理，但是我並不完全贊同：
一、 木下正三先生提到被動分音方式可以做阻抗上升補正網路來效正，但是使用電子分音系統時，也是可以在喇叭端做阻抗上升補正網路的。
二、 木下正三先生提到喇叭單體的效率等問題，被動分音器裡是用衰減電阻來降低高音的效率的，而這加上的電阻會有什麼結果，我是已經領較過了的。
三、 木下正三先生提到電子分音會有大、小音量聆聽音樂需要分別調整各喇叭單體音量的問題，其實在被動式分音系統喇叭也有同樣的問題，也需要因大、小聲聆聽做不同的調整。
不管怎麼說，耳朵收貨才是最重要的。
這一天，這兩種分音方式我都已經準備了好了，馬上就可以直接來做比較，也馬上就會有結果，我的諸多好友們比我更有興趣，個個都磨拳擦掌，蓄勢待發。
我們先用YAMAHA EC-1 的電子分音器，因為Amcron電子分音器是用麥克風的插座，雖然向富譽兄也帶齊了一頭麥克風插頭另一頭RCA插頭的訊號線，但是大家看這線已是十幾年前的線了，已不能與我目前用的的純銀線相比，所以大伙兒決定先用YAMAHA EC-1，等那天把做好麥克風插的純銀訊號線之後再試Amcron的電子分音器吧。
另外，由於我還沒有開始組裝我自己理想的擴大機，所以目前使用的擴大機都是暫時性的，當然也都是事先經過挑選的，一台是碩日的845，一台是向鍾哲玄借的6550A。
在未進入電子分音之前，我們先用845推全音域把熟悉一下，然後再換電子分音，我們用845推高音，6550A推低音。
YAMAHA -EC1的電子分音器可切換二音路與三音路，還可以切換6db、12db、18db的陡斜率 (Slope)，其中切到12db/oct時，還可以調整由-0.5db 到+0.5db的Ｑ值，花樣很多，當然分頻點也可以自由任意調整，有了這台電子分音器，我們還可以做好多其他的實驗。
我們最先用的分頻點是492Hz，6db/oct Slope的方式，因為這與原來被動分音時用的方式一樣。
結果呢﹖
這下子可帥呆了！最令人興奮的是高、低音的音壓可以隨便你調，實在是太、太、太、方便了，六個多月以來一直困擾著我高、低音的音壓差別問題一下子就徹底解決了！！
而聲音呢？
電子分音系統壓倒性勝利!!!
一、 玩了半年多時間一直都沒辦法解決Altec A5高、低音效率相差太大的問題，終於獲得了解決光憑這一項，就已經可以決定非用電子分音不可！！
二、 使用電子分音後的高頻完全不會被那可惡而非得用的電阻衰減掉。這一點差別實在太大了！我們用845擴大機推被動式全音域時，幾乎聽不到擴大機的Hiss聲，但我們用同一台擴大機來推高音時，馬上就出現很強烈的Hiss聲，可見被動式的衰減電阻真的已把高頻濾除掉太多，不但把擴大機的Hiss聲濾掉，同時也把高音細節濾掉了！
三、 使用電子分音後的高音不但可以明顯聽出有更佳的延伸，而且細節也多出好幾籮筐來，其他如清晰度、透明度、殘響、樂器的尾韻等、等、等都好太多了。
四、 至於中頻方面也相差蠻大的，大部份樂器的音頻都在中頻部份，使用電子分音之後像是去掉一層霧，使得樂器之間的區隔也更明顯，各樂器的發聲順序、抑揚頓挫、音像聚焦、定位、空氣感等、等、等也好太多。
五、 低頻部份也有很大的改善，使用電子分音後的低音較為乾淨、清楚，Q、勁、沉。當然低音的音量感更是沒話說了。
六、 音場方面也是全面的改善，不論是音場的高度、寬度與深度都比被動分音方式有增大的現象，尤其是後場的透視度，連音場後面兩個角落的音場形狀都更清楚起來了。
七、 綜上所述，Altec A5只有用電子分音，才能把Altec的潛能給完全挖掘出來。
這次的電子分音與被動分音的比較可說是一面倒的結果。
電子分音的分頻陡斜率的實驗
我在前面曾提到電子分音可以自由切換改變分頻點，有利於找出喇叭系統最有利的分頻點，另一項是電子分音器還可以切換分頻交越點的陡斜率，以適應不同的喇叭單體，而這台YAMAHA -EC1的電子分音器就可以切換不同的分頻點與陡斜率，當然要找時間來試一試。
這一天，我又約了熊園偉、曹一、鍾哲玄、向富譽與陳壽亭等原班人馬一起來做實驗。
我們上一次把分頻點設定在492Hz，陡斜率定在6db/oct的地方，這一次我們先試不同的陡斜率的效果，YAMAHA -EC1的電子分音器上有6db/oct、12db/oct與18db/oct三種不同的陡斜率切換，當然使用不同交越陡斜率最重要的是各喇叭單体接線的相位一定要跟著換，原因將會在下一回再提到的。我在做這項實驗之前，就已經先把各喇叭單體與各擴大機的相位都搞清楚了，因此每換不同的陡斜率時，我就把低音的喇叭線相位對調一次。
在做這一項實驗之前大家都以為6db/oct分音方式的聲音最好聽，因為不管理論上或實際上，6db/oct交越陡斜率方式的相位失真最低，高、低音相互涵蓋的頻率多，就聽不太出交越點兩節不同的音色。但經過我們實際的比較之後，結果出乎意料之外的反而是18db/oct的方式最好。
為什麼呢﹖我們由6db/oct的方式改切到12db/oct之後，雖然發現6db/oct方式的的高、低音音色一致性是比較好一點，但聲音比12db/oct的混濁，而12db/oct的聲音乾淨得多，細節也比較多。到了我們再改切到18db/oct時，聲音更乾淨，細節更多！既然8db/oct的效果最好，所以我們也就沒有必要再試12db/oct的Ｑ值實驗了。
為什麼會這樣呢﹖經過大家討論，我們知道了原因，其實道理很簡單，就是Altec A5的低音的振膜是紙漿的，而高音的振膜是金屬的；低音的振膜厚，而高音的振膜薄；低音的號角是木頭的，而高音的號角是金屬的，所以低音的清晰度趕不上高音的清晰度，當然交越頻率分的愈陡，低音單體發出分頻點以上的頻率愈少，聲音當然也就愈乾淨。
分頻點設定的實驗
實驗完各種不同的陡斜率之後，接著就要試不同的分頻點了，這次大家似乎都有共識，都猜分頻點較低的聲音會比較好，原因還是Altec 515低音的清晰度不如高音之故，分頻點愈低，讓低音單體發出的聲音較少，高音單體發出的聲音較多，這樣聲音應該會比較清楚。
果不期然！真的是如此，我們把分頻點愈往下移，聲音就愈乾淨，愈清楚，細節也愈多，而且高、低音的連貫性也愈好。
我們由492Hz開始，然後改到459Hz，再改到429Hz，聲因愈來愈好。然後我們再把分頻點往下移，373Hz、348Hz、325Hz、303Hz，聲音還是愈來愈好，並且也沒有發現高、低頻銜接的地方有間隙的問題。到此分頻點303Hz時，我就不想把分頻點再往下降了，因為Altec 311-90 的號角的切波頻率是300Hz 再往下降怕高、低音的頻率會有脫節的現象。
但是熊園偉卻堅持要把分頻點再往下降，因為事實擺在眼前，愈往下分頻，聲音就愈清楚，高、低音的音色差愈小，而且高、低音的速度也愈連貫得起來。
於是我就再把分頻點往下降，反正288-16G的承受功率是40W，而實際上我們聆聽音樂的輸出功率怕連1W都還不到，288-16G應該不會燒掉才是。
我又把分頻點降到283Hz，果然聽不出有高、低音有脫節的現象，這表示311-90是可以發出300Hz以下的音頻的。
再往下降，降到264Hz，還是沒有脫節的現象，聲音當然更乾淨、更清楚了。
熊園偉說：「再降」！
我說：「你有完沒完，這288＋311-90又不是全音域喇叭，高音分頻太低承受功率會不夠的」。
熊園偉說：「我是為你好啊！再降就聲音更好，你降不降，更何況這是你的喇叭，弄壞了又不管我的事」。
真是交友不慎，我說：「你真是不到黃河不死心，好吧，再降一檔試試看！」
於是我就再降！這次我把分頻點又降低到 246Hz ，這時大家終於都聽出來有高、低音有脫節的現象了，也告訴了我們這288-16G＋311-90的最下限也只能到264Hz 。
可見雖然廠方公佈Altec的311-90號角的下限頻率是300Hz，但是我們猜想這只是個概略值，而實際上可以延伸到264Hz都應該還沒問題。但是這時我們不知道264Hz的頻率有沒有已經衰減了，雖然似乎還聽不出來有這種現象，但是最好還是實際測量一下較為保險。於是我就拿出一台正弦波產生器與一台音壓db錶來測試看看。測試後的結果發現264Hz的頻率與 300Hz 的頻率，音壓是一樣的，並沒有衰減，而300Hz以上到500 Hz的音壓也都一樣，這樣我們就放心多了。
我們再測試246Hz的頻率，果然音壓已經小了，而且小很多。
因此我們由這次的實驗，大家都決定把這對Altec A5的電子分音喇叭系統分頻點設定在264Hz，陡斜率18db/oct，這時又比我們剛開始用電子分音的聲音好太多。
使用電子分音後的感想
由開始使用電子分音系統的Altec A5，到改變分頻點與陡斜率，短短不到一個星期的時間，其改善的程度要比我開始玩Altec A5到電子分音之前約八個月的改善程度還要大，但是不可否認的是其中改善喇叭箱的結構與改小低音反射孔這兩個項目還是非常重要的，而自己裝的被動分音器效果雖然不如電子分音，但是我也由中獲得不少的寶貴經驗，知道被動式分音器存在著許多問題，已如前面所述，也是我駛往電子分音之路的必經之路。
其實昂貴的音響器材附加價值比音響器材本身要高很多，甚至您買的音響器材90%以上只是買附加價值而已。
我自己不迷信名牌，也不迷信高價，更不相信某些國內外音響類雜誌炒作的天價器材，而是不管廠牌，不管售價，而只求其本質，我覺得產品的本質值這價，我就會買，不值，就不買，而不管國內外雜誌說它有多好，品牌形象有多高，或買了它身價就會有多高。
像是我的這對Altec A5確是一對好喇叭，不論是本質與性能，我個人覺得它都要比其它的任何喇叭都要好，而所付出的金錢代價卻是非常值得的，更何況我花的費用還非常低呢。
我的這對Altec A5玩了一大圈之後，最後終於走到電子分音之路，也知道Altec A5非用電子分音不可，目前為止，我對電子分音的Altec A5喇叭系統的感想如下：
一、 電子分音的Altec A5喇叭系統是我目前聽過細節最多的一對喇叭，我曾聽過的喇叭何其多，以目前我曾聽過的喇叭系統而言，無論多貴的喇叭，實在再也找不到任何一對喇叭的細節會比我這對電子分音後的Altec A5還要多的，我想最主要的原因是Altec 288-16G具有112db的高效率，本身的解析度已經相當驚人，再加上使用電子分音由擴大機直接驅動，完全不會受到被動分音零件的影響。不論多貴、多好的擴大機，只要有一絲一毫的殘留雜音，Altec A5就會像放大鏡似的毫無保留地照放出來，既然擴大機這麼低的殘留雜音都會這麼明顯地聽到，那麼音樂中的任何細節又怎麼會被放過呢﹖
二、 我有一位玩得很「Hi-End 」的朋友李先生來到我家，聽過我這套電子分音系統的Altec A5之後，說了一句話：「這張唱片我很熟，想不到這裡面還有這麼，這麼多的聲音，竟然以前我沒聽見過！」31、
三、 Altec A5的細節是來自於效率奇高，但是仍有部份會被分音網路給吃掉了，而且吃掉的比一般喇叭系統的分音器還要多，因為Altec A5的分頻點是500Hz，需要用的電感比一般喇叭系統大，如果分到264Hz，所需用的電感還要更大，再加上高、低音效率的問題，還必需用很大阻質的電阻來衰減，所以要想讓Altec A5的原本細節不被吃掉，也非用電子分音器不可。
四、 Altec A5高、低音的效率相差太遠，非得用電子分音器不可！
Altec A5雖然有許多優點，但是也有許多缺點，你必需要去改善它，駕馭它，克服它，你對它多花一分心血，它就會回報你一分；你對它多花十分心血，它也會回報你十分」！！
Altec A5除了必需使用電子分音之外，當然還有其它也「不得不」需要修改的地方，茲例舉如下：
一、 不論是原裝的或自己裝的828喇叭箱，由於喇叭箱的体積太大，其結構必需要徹底改良，不要相信有人說Altec A5的低音是要靠「箱音」來發聲的，那不是音樂中原來就有的，Altec A7也一樣。
二、 那 828 喇叭箱有如「血盆大口」似的低音反射孔，必需要用外科手術法把它縫小到「櫻桃小口」的程度，否則您就別想要Altec A5有極低頻，Altec A7也一樣。
有一天黃智鈺兄帶了幾位朋友到我家裡聽Altec A5，都為我的這對Altec A5的聲音所著迷，聽過之後每個人都想要買這對喇叭，這時黃智鈺說了一句話：
「 Altec A5就像是F1的賽車，你看它跑的好快好快，但是換你來開開看！」
Altec A5的喇叭擺位法
再談平衡喇叭擺位法
我在本文第一篇就提到，我這次組音響的目的，就是「要把現場音樂搬回家」。當然想要把現場搬回家並不是一件容易的事，除了要慎選器材之外，喇叭的擺位也是最重要項目之一，因為喇叭的擺位影響到能否營造出如同現場一樣的音場與舞台。
我曾經試過各式各樣的喇叭擺位法，包括國外雜誌發表過的，或外國音響名人告訴我的，但沒有一種方法比我目前的「平衡喇叭擺位法」好，我之所以對喇叭的擺位能超過他們的原因，是我與幾位同好花費了太多的時間，共同研究更準確的喇叭擺位法。我們曾在外國專家之前，表演過我們的喇叭擺位，讓那些外國人目瞪口呆，心服口服。
國外雜誌或國外一些音響專家所提供的喇叭擺位法，當然都是經過他們研究與實驗過的，都有某種程度的效果，其中最常採用的就是所謂的「三分擺位法」，方法是把喇叭放在聆聽室三分之一的地方，這種方法的最大優點是不需要練就什麼精深的功夫，也不需做精密的調整，只要用尺量一量房間的長度，把喇叭放在三分之一處就行了，所以有很多音響界的人士都採用這個喇叭擺位的方法。
我很早以前就試過這種擺位法，覺得這種擺位法太過草率，沒有把房間的環境因素考慮進去，喇叭發出的頻率根本就不平坦，凹凹凸凸的。這種擺位法的特點，就是樂器的位置都呈現在喇叭的後面，舞台上的樂器形体都很大，各樂器之間的距離也特別寬，很像是在距離樂器很近的位置聽音樂的感覺。
用三分擺位法最大的缺點也是「近場距離」的效果，離舞台太近了，就感覺不到音場，而且樂器形体會太大，音像也較虛，這我早在本刊的第74 期的「平衡擺位法」中就曾提出過。另外的一個缺點就是我剛才所提三分擺位法的頻率分佈不均勻，會有很大的「峰」與「谷」。
音樂廳中不同位置的不同感覺
我以前每到音樂廳聽現場音樂時，都會在中場休息的時候換座位，試試不同位置的聲音效果，久而久之，對音樂廳中的不同位置的不同效果已瞭如指掌。小編制的演奏我喜歡坐在十到十五排左右的位置，因為坐在太後面的話，有些樂器的聲音聽不太清楚，尤其是小提琴的聲音；而大編制的演奏我則一定會買十八排到二十五排的位置，這個區域的座位可以感覺到舞台是被包圍在音樂廳之中，如果坐太前排的話，就感覺不到整個音樂廳的音場。
坐在太前排的位置，會有舞台大而音場小的感覺；而坐在太後排的位置，又會有音場大而舞台小的感覺，只有十八到二十五排的中段位置，音場與舞台的比例才最合適。
所以我在研究喇叭擺位時，就力求要擺出音場與舞台有最佳比例的效果，而用這種方法擺對了位置的話，連爵士音樂也一樣好聽，這是現場音樂的環境與一般家庭的環境不同之故，因為一般家庭的空間太小，喇叭發出的聲音受環境的影響太大。
無巧不成書，熊園偉的喇叭擺位法是讓喇叭發出的各段頻率均勻，其結果與我的擺位法是一樣的，可見能讓喇叭發出均勻的頻率，音場與舞台的比例也都對了，所謂的殊途同歸是也。
經過我們共同研究，發現這是由於喇叭發出的聲音與房間的環境所形成的合成頻率響應分佈均勻之故。
我們知道喇叭廠所發表的頻率響應是在無響室內測試的，有些喇叭廠商把喇叭放在屋頂上，喇叭向上方空中發音來測試，這樣才完全不會受到反射波的影響，但一般家庭不是無響室，也不是開擴地，所以就一定會受到房間環境的影響。
喇叭擺位就是將喇叭與房間的合成頻率分佈擺到最均勻的位置
剛才提到喇叭一旦搬進房間內，就一定會大大地受到房間環境的影響而改變了喇叭在無響室所測的頻率響應。任何一對喇叭放在任何一個房間內，都會隨著這個房間而影響喇叭的頻率響應。因此喇叭擺位的目地，就是將喇叭與房間的合成頻率響應，擺到分佈最均勻的位置。
由此可見喇叭的擺位是沒有公式可循的，我們幾乎找不到二間完全相同的房間，所以任何的喇叭，搬到任何的房間，都要與房間的環境因素加在一起，來做不同的擺位，使這對喇叭在這間房間內分佈的頻率響應均勻，絕無他法可以取代。
因此喇叭擺位是一件高難度的技術，必需要長時間的訓練，否則很難練就一身喇叭的擺位功夫。
後來向精業也加入我們的研究，大家都致力於喇叭擺位的研究，向精業的耳朵最靈，也花了很多的功夫來實驗，今天他已能很容易地就聽出頻率響應的分佈情形，而我與熊園偉則對如何用擺位法把不平的頻率擺平，有些心得。
把喇叭擺到頻率響應均勻之後，還要再做細微的相位調整工作，也就是把小頻段的不平衡也調到最平衡，熊園偉的「彈指神功」就是在做這個極細微的調整工作，只要先把喇叭擺到頻率響應擺到大致平衡之處時，只要輕輕小彈喇叭的任何位置，聲音都會有變化。
有許多讀者告訴我，他們也試過「彈指神功」，但是發覺不出效果。原因很簡單，喇叭的擺位尚未把頻率響應擺到均勻之處，做這些微調的功夫當然會不靈，當然也聽不出效果，而只有把喇叭擺到頻率響應接近平衡之處時，才能進一步做更細微的調整，這時只要輕彈喇叭箱的任何部位，都會有驚人的聲音變化效果，許多不相信的朋友，只要經過我們實際的示範，沒有不能感覺到的。也千萬不要認為自己實驗沒有效果，就以為別人的話是假的，因為他還沒有達到這種境地。
說起來似乎容易，但做起來卻不簡單，必需不斷加以練習，最後才能隨心所欲，還是先前的話，這是個高難度的技術，要長時期的訓練。
記得我最早練習擺位時，有時好不容易花了好幾個月的時間，才把喇叭擺到最對的位置，但只要喇叭被動過，比如老婆打掃把喇叭的位置移動過，就要花很久的時間才能擺原來的位置找回來，也有時怎麼找也找不回，所以後來我找到最好的位置時，就會在地面上做記號。
如果換一對喇叭，就又要重來過，換一件器材，也要重來，甚至換一對線，頻率的分佈就會變，就需要重新調整喇叭的位置。
久而久之，我擺位所需花費的時間愈來愈短，由幾個月到一個月，由一個月到幾天，再由幾天到幾小時，現在只要是在我熟悉的環境，我只要三、五分鐘就可以把最佳的位置找出來，包括做更細微的調整。
喇叭的低頻響應完全受房間環境的影響
如果您也想學這一身喇叭擺位的功夫，最好先買一台訊號產生器與一台頻譜分析儀，或者是音壓表來練習，那麼喇叭的擺位工作就容易多了，至少您可以很容易地用儀器測出那幾段的頻率分佈不均勻，您也會發現原來不均勻的頻率大多只在1000Hz以下，只要把喇叭擺位到能讓1000Hz以下的頻率分佈均勻，其他如中高頻部份就是小事一樁了，最主要的原因，是低頻受房間的影響較大之故。
就這麼容易嗎﹖
不然，因為您測出某段頻率不平，您還要懂得如何用喇叭擺位來把這不平的頻段填平，沒有什麼捷徑，只有不斷地一面移動喇叭的位置，一面看各頻率的變化，久而久之，就會有心得，知道喇叭往那兒移，頻率會往那兒跑。
移動喇叭位置來填平低頻的峰與谷
為什麼我們把頻率響應擺平之後，聚焦就準起來，並能明顯呈現出最好的音場與舞台？原因很簡單，就是此時的低頻部份在這個房間內的分佈最均勻，「峰」與「谷」都不大，但是您不要想奢求低頻部份分佈會完全沒有峰與谷，因為任何房間都避免不了會有「駐波」、「陷波」與「拍差」的現象，那是房間尺寸比例之故，所以我們只要把這「峰」或「谷」調到最低的程度就行了。
當我們知道了峰與谷的問題之後，同時我們也知道了為什麼用「三分擺位法」會有「虛」與「混」的現象，因為「三分擺位法」沒有考慮到低頻的「峰」與「谷」，我們知道樂器最重要的聲音是「基音」，基音既有凹陷，樂器的形像當然就會「虛」，聚焦不會凝聚；而基音既有峰，聲音當然就會「混」、會「濁」。
像上次我與熊園偉到鈦孚替他們調 Dunlavy 的 Reference Standard SC-Ⅵ大喇叭，發現這對喇叭放在這個房間約三分之一的位置，樂器的音像是虛的，舞台極大，但沒有音場，而且低頻有一個大腫包，聲音很不清楚。我們用測試唱片及音壓錶測出 80Hz 之處有一個很大的「峰」，這就是低頻有一個大腫包的原因；在31.5Hz之處又有一個更大的「谷」，這就是音像會虛的原因。
依我們的經驗判斷，31.5Hz的谷，是喇叭離背墻太遠之故，而這80Hz的峰，就是這間房間的「駐波」，雖然不能完全去掉，但是我們可以用擺位法把這80Hz的峰擺到最低的程度。
當我們依照「平衡喇叭擺位法」把喇叭一點一點往背墻退，一面退一面測，31.5Hz的頻率就一點一點地填平，這時80Hz的頻率也少了很多，然後再把兩支喇叭移靠近一點，讓80Hz的頻率再少一點，同時也把喇叭的Toe-In角度降低，讓80Hz的腫包再少一點，調到最後，其它各頻段率的分佈也均勻了。
這對喇叭擺對之後的聲音簡直是不可同日而言，音場也出來了，舞台也不這麼大了。然後熊園偉再用他的「彈指神功」做一些微調，在場的人簡直不能相信這是同一對喇叭的聲音。
熊園偉、向精業與我都在喇叭的擺位上花了許多的時間研究，而向精業的耳朵最靈，除了天質之外，他對頻率響應的分佈情形確實花了很多功夫，已能熟記各頻率的音調，所以只要有他在，連頻譜分析儀都不需要，只要聽音樂就能分析頻率分佈的情形。
我們時常會到一些音響玩家們的家裡去替他們擺喇叭，一來可以為人解決問題，二來又可以增加我們的經驗。我們尤其喜歡高難度的喇叭擺位，愈不容易擺的喇叭或環境，我們就愈有興趣。
以下再舉一個實例來說明高難度的喇叭擺位步驟與方法。
再談汐止李先生的Genesis Ⅰ喇叭
去年七月我們曾幫汐止的李先生調過他的Genesis Ⅰ的四件頭式大喇叭，調好後的聲音主人非常滿意，此後大家也成為好朋友。
有一天，鍾哲玄告訴我：有人建議李先生試試用電子等化器來更進一步地發揮這對喇叭，李先生就讓他們試試看。
請來的工程師是位專家，帶了各式各樣的儀器，一共花了三個月的時間，分七、八次來調整，每次調整的時間都不少於七、，八小時。這是一套是非常專業的電子等化器，除了可以把這對喇叭在這個環境裡把頻率響應分佈調到的最均勻之外，同時還有記憶的功能，可以隨四種不同的音量，而做不同的平衡設定。
調妥之後李先生覺得聲音雖然非常平坦，但是似乎聽起來沒有味道，就邀請鍾哲玄去聽。
鍾先生的耳朵也很靈，他覺得頻率響應的平衡性真是沒有話說，挑不出毛病來，但是聲音真的是平淡無味，不同樂器的味道都一樣，Pavarotti與Domingo的音色特質也都分辨不出來，而且一點韻味都沒有。
鍾先生問我為什麼會如此，我的回答是等化器會介入很複雜的相位失真，空間的問題最好還是用空間的方法來解決，電子式調的聲音不如人工調的聲音來的自然之故。
過了些時候，李先生終於忍不住，把這套器材給拆掉放在一邊，並請我們再去他家調一次。
某一天的下午，約齊了熊園偉、向精業、張駿哲、鍾哲玄與我，一起又來到了汐止李先生的家，由於有向精業在，所以我們就未帶頻譜分析儀。
來到了現場一看，喇叭的位置已非當時我們擺的位置。聽了幾首曲子之後，向精業馬上就聽出50~70Hz之處有一個很大的峰值，低音有梗一塊的感覺，有壓迫感，聽起來很不舒服；而在100~150Hz之處又有一個不小的凹陷，人的聲音只到胸部以上，不能下達到丹田。
我們先把所有的器材檢視一遍。GenesisⅠ的高音音柱是不經過電子分音器的，換句話說，是用一對全音域擴大機來推這高音音柱，而Genesis Ⅰ的電子分音器只負責推低音柱，這台電子分音器可以調整低音的音量、分頻點、相位與極低頻的濾除。
瞭解了系統之後，我們就分配任務，調整電子分音器的工作由張駿哲擔任，向精業當然是活生生的頻譜分析，熊園偉負責研究如何來調整喇叭的位置把頻率擺平，而我則做監聽與擺位的工作。
熊園偉認為在這個房間的環境之下，50~70Hz左右的峰值，並不是低音柱與背墻的距離問題，而是兩支低音柱的距離靠的太近之故，這時我記起上次我們是把低音柱擺在高音柱的背後，由於這對高音柱太寬，客廳的橫面寬度又不夠，所以只能把低音柱放在高音柱的背面，低音柱只露出一半的位置，這雖是妥協的辦法，但是聲音已經可以接受了。
於是我們又把低音柱擺到上次擺的位置，果然低頻的峰值大幅降低，然而還是稍微突出一點，但是低音單体被高音柱檔住一半，低音有點悶。
這次我們下定決心要想其他的辦法來徹底解決，一定要把低頻的峰值完全去掉。我們再試把低音柱向兩邊移，直到低音柱完全放在高音柱的正後面，這時低頻的凸包果然完全消掉了，但是低音卻也更悶了。
這時我突然靈光一閃，想到何不把低音柱的面板向內側擺放，略有點角度以避免完全面對面平行，這樣低音柱雖在高音柱的背後，但面卻向內側，這樣不就不會檔住低音單體了嗎﹖
想到就馬上動手，沒移動幾次，就把這個棘手的問題給解決了，而且原來未經改變擺位之前的低音柱與高音柱幾乎佔滿了整排的空間，中間只留了一個縫，而今這種擺位法也同時解決了視覺上的壓迫感，我想全世界也找不其他人會想到這種擺法的。
當然每調一次低音柱的位置，就需調整一次電子分音的相位，這Genesis １的相位調整每次為5度，每調一次，就要聽那一度的聲音最自然。
再來是100~150Hz左右的凹陷問題，Genesis Ⅰ的分頻點可由70Hz調到120Hz，我們試把分頻點一點一點移動，發現調到最高的120Hz之後，此時雖然人聲已經可以下到肚子，但還不能下達丹田，也就是說120Hz到150Hz還是有凹陷。
熊園偉此時又建議把高音音柱向兩外邊移，因為愈靠兩側墻，不太低的低頻就愈強。
果然如此，我們每把高音柱向兩側墻移，人聲就愈往下降，最後移到離兩側墻不到五公分的位置，整個頻率都平衡了，人聲也能下達丹田了。
粗調調好之後，就要細調了。
首先我們把低音柱的聲音完全關掉，只聽高音柱的聲音，發現左邊的聲音有點兒緊，而右邊的密度剛剛好，這才發現原來是左背墻的墻角有一斜角，而右邊則沒有，怪不得左、右聲音的密度會不一樣了，這個問題容易解決，我向前把左高音柱的外側輕輕用手指彈了幾下，左、右聲道的聲音密度就完全一樣了。
調到愈精準之處就愈靈敏，向精業又發現大約在800Hz之處稍稍有點突出，這也好解決，我又上前把高音柱的絲帶長條邊由上往下用手指輕點了三點，就又解決了這個稍有突出的頻率。
這時的聲音已經差不多了，向精業又再找毛病，他發覺極低頻似乎有點過多，張駿哲說電子分音有極低頻的濾除裝置，何不試試呢﹖
我們發現這電子分音的極低頻可由18Hz到32Hz之間濾除，每1Hz一個刻度，原先設定的是16Hz，於是我們由低往高切，每提高1Hz，極低頻就愈清楚一點，最後最好的位置是21Hz，只要再提高到22Hz，聲音就會有點兒乾，聲音不夠潤。
這時我又想到，是不是與房間的長度能允許的最低頻有關﹖
經我的計算，房間能容納的最低全波長的頻率為：
F=C/L
F=頻率，單位為赫(Hz)。
C=每秒聲波進行的速度(音速)，單位為米/秒(m/s)。
L=房間的長度，單位為公尺。
以當時的溫度約25℃，此溫度的聲波速度為346.75公尺，代入公式：
L=346.75公尺/21Hz
==16.5公尺
我請熊園偉大致測量一下這間客廳的長度，熊園偉走了一趟，果然約為16公尺多，可見買喇叭不能一味去求大喇叭，還要看您的家裡容不容納的下這麼低的頻率。由於李先生的客廳特別長，所以我用全波去計算，一般家庭可用半波長去計算，其公式為：
F=C/2L
到此時，這對Genesis Ⅰ的聲音已完全改觀，經我們聽過多張唱片都已找不出有任何頻率有過多與過少的情形，只不過聽管風琴的超低頻細節還不夠清楚，聲音也不夠凝聚，這就不是喇叭擺位就能解決的問題了，因為這間房間有些裝璜用的夾板會起共振，會因自身的振動而發出不必要的聲音，而影響低頻的清晰度，且也會影響聲音的密度，這可能就要用小圓片來解決了，於是約定下次帶小圓片來做空間的調整。
Altec A5電子分音後的擺位法
當我開始使用電子分音之後，發現Altec A5配上電子分音可以調出比一般喇叭更精準效果來。為什麼呢﹖因為一般喇叭的高、低音單体是不能分開來移動的，而且高低音的音量也不能分別調整，所以喇叭的擺位就必需有所遷就，喇叭系統整個後退的話，高頻的量就會衰減，相對的低頻就會增加，必需要有所妥協，只能調到某種程度的平衡。
但是Altec A5的高、低音是分開的，可以分開來調整，可以先分別調整高、低音的擺位，再用電子分音來調整高、低音的音量。
我家裡的聆聽室發音區是完全對稱的，但有一缺陷，就是右側墻聲弧的背面是磚墻，而左側墻聲弧的背面是窗戶，所以左邊的聲音密度較低，右邊的較高。自從進入電子分音系統之後，我很容易地就可以把低音的音量關掉，只聽高音的聲音，然後用三個方法來解決這個問題：一是在左邊的三片大聲弧的上端，各壓一片大理石，二是再用Combak RF-55的小圓片貼在左邊的聲弧上，三是把左高音號角略向內側彈了幾下，就解決的這個問題。
在此我建議使用Altec A5或A7的朋友，如果您使用主動式的電子分音的話，最好能買一台音壓錶，因為耳朵如果沒有特別訓練的話，是不太能分辨出相差3db以下的音壓差別的，用人耳來調整高、低音的音壓，是會不準確的。但是如果您使用電壓錶，就可以很容易地調整高、低音音量的平衡。如果您沒有音頻訊號產生器的話，可以用測試唱片來聽，方法很簡單，例如我的電子分音系統的Altec A5，分頻點是264Hz，可以播放較接近264Hz以上的頻率來測試一下音壓，然後再播放較接近264Hz以下的頻率的音壓，來比較兩者的差別，調整電子分音器上高音或低音的音量，直到分頻點兩邊的音壓都一樣為止，順便也測試一下附近的上下個頻率，但要知道各頻率的分佈是很難完全一樣的，因為任何的房間都無法與無響室比，多多少少總會有些頻率不平，只要利用擺位法把1000Hz以下的各頻率擺到相差不大就行了。
但是超低音就不能用簡單的音壓錶來調整主喇叭與超低音的音壓了，因為簡單的音壓錶通常低頻的響應都不夠，只約可以量到70Hz左右的頻率，因此使用超低音的分頻點在70Hz或以下，就不能用音壓錶來測量，但是如果分頻點在70Hz以上，就可以用音壓錶來調整的，例如分頻點是120Hz，就可以測量90Hz或100Hz的音壓，來比較主喇叭的音壓。
如果您用測試唱片來擺位，最好一支一支來測，也就是先把一個聲道的聲音量關掉只讓一個聲道發聲，因為通常測試唱片的頻率是兩聲道同時發聲的，如果用兩支喇叭一起測，就會有「陷波」的情形，那是來自兩聲道同樣的頻率會與房間的某種比例關係而產生某一頻率的聲音特別弱之故。
電子分音系統的各單元相位關係
不論是主動式或被動式的分音，各喇叭單體的接線需依分頻點不同的陡斜率而做不同的接線，以Altec A5的二音路喇叭系統為例，如果電子分音使用6db/oct或18db/oct時，其高音單體與低音單體都需接正相，也就是喇叭線的紅接紅，黑接黑，高低音都一樣；而使用12db/oct或24db/oct的分音方式時，其高音單體與低音單體要逆相接線。
如何測試不同喇叭單體的相位呢﹖很簡單，可用電池來試，把電池的正、負端分別接到各喇叭單體的正、負端，看看喇叭單體的振膜是向前或向後移動，如果是向前移動，則為正相，如果是向後移動，則為反相。
要注意的是每一家廠牌的喇叭單體相位並不一定都相同的，所以在喇叭系統裡使用不同廠牌的喇叭單體的話，一定要搞清楚各喇叭單體的相位。
如果使用的是電子分音喇叭系統時，則除了各喇叭單體的相位之外，還要弄清楚各擴大機的相位，所以就比較複雜一些了。
因為使用電子分音時，是使用不同的擴大機來分別推高、低音的，譬如兩級放大與三級放大的擴大機，其相位就正好相反，除非用的是同廠牌、同型號的擴大機，否則每一台擴大機的相位都不同，所以使用電子分音或Bi-Amp接線時必需要弄清楚各擴大機的相位。
想要知道擴大機的相位有兩種方法，一是看電路圖，一是實際測量一下。但是一般人是很難找到原廠擴大機的電路圖的，除非是自己裝的擴大機。
因此最好的辦法是用示波器與訊號產生器，來測量各擴大機的相位，也與喇叭單體一樣，不是正相，就是負相。
測試時，只要用1KHz的訊號，如果輸入與輸出的波形同相，則為正相；如果輸入與輸出的波形正好相差180度，則為反相。
如果沒有儀器測試的話，就只有用聽的方法來決定了。方法也很簡單，可先按正常的相位接法來分別接高低音喇叭，也就是說，高、低音的喇叭線都正接正，負接負。接好之後，先聽一次，再把高音的喇叭線對調反接，再聽一次，看看那一次的聲音比較對勁，不換高音而換低音的喇叭線也一樣。聽的時候要特別注意分頻點附近的頻率，如果高、低音的相位不對的話，在分頻點頻率附近會有一個凹陷，這一段頻率的聲音特別弱，這就表示相位不對，要把高、低音其中一組的喇叭線正、負對調就行了。
有人說，電子分音不好玩，其道理就在此，尤其是多音路的電子分音系統。但是如果您知道每支喇叭單體的相位與每台擴大機的相位的話，玩電子分音就不怎麼困難了。
Altec A5 高音號角的擺位
我在本文最初就曾提到過，Altec A5的高、低音單体是分離裝置的，因此高音號角可以自由地移前或移後來調整與低音的相位，只有這樣設計的喇叭，才可以調出最準確的相位來。
為什麼呢﹖道理很簡單，因為當兩個或多個音源發出聲音時，就會產生相位的差問題，如果這兩個音源的聲音不能同時到達聆聽位置時，只要有一絲一毫的差距，人耳就可以察覺到，引起聽覺的不快，聲音也不順暢，所以只有各個音源可以自由移動調整，才能調出最準確的相位來。
但是這種喇叭也有缺點，如果使用者不懂得調整相位的話，聲音就會不對勁，就像是從來沒有對正焦點的照相機，是沒有一張照片會清楚的，反而比固定不能移動的喇叭還要差。
有人說Altec劇院之聲的聲音衝、粗，沒有把Altec劇院之聲的高、低音相位調到最精確的位置，就是原因之一。
但是一旦把高、低音的位置擺對之後，不但聲音不會衝，不會粗，而且比一般傳統喇叭的聲音還要自然，順暢，樂器的定位特別準確，音像輪廓也特別鮮明，並能營造出最理想的音場來。
有少部份音響玩家們認為在一般家庭中使用Altec的劇院之聲時，可以只用高音的號角，而低音喇叭箱不必也用號角式的，也有人建議我放棄Altec的828H喇叭箱而改用Onken的喇叭箱。
但是我認為A5喇叭系統的高音是號角，由喉部到開口的距離較長，使用同樣也是由振膜到開口是號角的低音比較合理，這樣相位比較更容易一致些。雖然如此，我也不排除使用Onken的喇叭箱的可能性，因為究竟Altec的高音號角是分開的，可以很容易地調整相位。
Altec A5高音號角有兩種擺位法
Altec A5依使用不同的高音號角而有不同的位置擺法，就以A5的標準裝備311-90高音號角的裝配為例，如果使用Altec A5的標準被動式分音器，311-90的正確的擺放位置有兩種：
一、 311-90號角的的最前緣，與828H喇叭箱的前緣對齊。
二、 這種擺法的高音喇叭線相位要反接，也就是高音音圈的正端接分音器的負端；高音音圈的負端接分音器的正端。
三、 311-90號角的最前緣突出828喇叭箱的前緣，而扇形號角的兩側開口處，與828H喇叭箱的前緣齊。此時高音的喇叭線相位正接，也就是正端接分音器的正端，負端接負端。這兩種號角的擺位相位正好相差180度。
上述兩種方法都是以A5專用的12db/oct分音器為標準而言的。如果自己設計分音器，採用 6db/oct或18db/oct的設計，就正好與上述的喇叭線相位相反。
高音號角突出或後縮﹖
上述的兩種號角擺法，都是正確的，但是這兩種不同的號角擺法在一般家庭裡使用的話，會不會有不同的效果呢﹖
我最初剛開始組成這套Altec A5系統的時候，我是把號角扇形弧面的最前緣對齊低音喇叭箱的前緣擺放的，也就是整個號角都放在低音喇叭箱之上，沒有突出，當時之所以採用這種擺法的原因之一是高音的驅動器可以放在較後的位置，而這個位置288-16G磁頭是放在低音喇叭箱的最後面的位置，結構較穩些；原因之二是我剛開始用的是被動式的分音器，高音的音壓太強，把高音放在較後的位置音壓會比較較弱些。
有一天，向精業先生來聽我的Altec A5喇叭，他認為這對喇叭的高、低音相位有點問題，於是他就移動高音號角，又對調喇叭線的相位，結果向精業認為相位還是不對。
向精業耳朵之靈是我認識的音響界人仕中最厲害的，別人都滿意Altec A5的聲音我倒不在乎，我一定要設法能讓向精業也滿意這對喇叭才算真的滿意，所以他愈挑剔我愈高興。
在怎麼調都調不出滿意的相位結果之下，我突然靈感一動，想到我還沒有試過把Altec 311-90 的號角的兩側開口與喇叭箱前緣齊的擺法，於是就馬上動手把高音號角一下子就推到高音號角的兩側開口對齊低音喇叭箱前緣的位置，在這之前未曾如此擺過，然後我再把高音的喇叭線改為正相接線，這時奇蹟果真出現，向精業竟然說這次的相位對了，在場的熊園偉、鍾哲玄與曹一也都聽出來了，聲音更自然，順暢。
然後我們再細調擴大機高、低音音量的比例，因為高音號角擺到較前的位置後，高音的音壓就會大一些，然後就又做了喇叭箱的擺位工作，因為高音號角改到較前面的位置之後，原來整個的喇叭擺位就不對了，真是牽一髮而動全身，調妥之後，向精業竟然說Altec A5 是好喇叭！
這次總算是把Altec A5的高、低音相位給搞對了，然後我們又再做更精密的調整，用手指輕彈高音號角的前後位置，仔細分辨聲音的變化，最後終於找到最好的位置，也深深体會到可分別調整高、低音相位喇叭的優點來。
事後我自己檢討，原來的Altec A5是為遠距離而設計的，因此兩種高音的擺放法都對，因為聆聽距離遠了，不論是那一種擺法，相位都對。但是把Altec A5放在一般的家庭裡使用，由於聆聽距離不夠遠，所以就不能採用高音號角的扇形弧面後縮在低音喇叭箱後面的擺位法。
另外我發現，原裝的高音號角是用支撐架墊高的，而我卻把號角直接放在低音喇叭箱上，並未把高音號角墊高，而把號角放在較後的位置，由於號角的開口兩側邊是在低音喇叭箱上面，號角開口的兩側聲波會打到低音喇叭箱的上板，而使使得高音的相位混亂。
Altec A5 高音號角的高度
Altec A5或A7的高音號角究竟要墊高或直接放在828的喇叭箱上呢﹖
原裝Altec劇院之聲的高音號角是用金屬架支撐在低音喇叭箱上的，高、低音之間是有距離的，由於使用於音樂廳或劇院，聽眾與喇叭的距離很遠，所以其高、低音早已混合在一起，聽起來不會有分兩節的現象，但是如果在一般家庭使用Altec的劇院之聲，由於聆聽者與喇叭間的距離比較近，這時就需注意高音單体與低音喇叭箱之間的距離問題了。
如果在一般家庭裡也用支架把高音號角支撐起來的話，就會很容易地聽出高、低音有脫節的現象，因此在一般家庭使用Altec A5，最好不要用支架支撐高音號角，而要把高音號角直接放在828的喇叭箱上，讓高、低音之間的距離盡量最小，就不會有高、低音脫節的現象。
也不要在號角的前緣下面墊任何東西，因為只要墊一點點的高度，就會有高、低音脫節的現象。
Altec A5 高音號角的水平
有人建議我把高音號角的開口略向下傾，可以使高、低音混合更好些，音色更一致。這我也實際試過，發現這方法並不好，因為把高音號角略向下傾，高頻的延伸就會受到影響，音場的高度也會略低一些，如果加超高音的話，倒可以試一試看。
另外我也曾把高音號角略為上仰過，效果也不好，因為高音號角只要一提高，就馬上會聽出高、低音有分兩節的現象。
所以我認為Altec A5的高音號角擺放最好是讓整個號角與壓縮驅動器完全水平，此時的頻率響應最平坦，音色也最一致。
不能折角!!!
記不記得我曾提到過我在最初組成這對Altec A5剛開聲之時，Edita的聲音太直接，又硬又衝、好像直著喉嚨對你喊似的情形﹖
這是什麼原因﹖經過我多次的實驗，發現是喇叭折角之故，也就是說，Altec A5或A7在一般家庭使用是不能折角的，一折角，聲音就會衝。原因是像這類大型號筒式的劇院之聲喇叭系統，原來是專為遠距離而設計的，像是電影院、音樂廳或大廣場等場合，其高音 Horn 的音壓之強與射程之遠，都不是一般的高音喇叭可比凝的。如果在家裡使用這一類的喇叭的話，則兩支高音 Horn 就不能折角，否則就會使兩支強勁的高音音壓聚焦在一起，就好像用放大鏡把陽光聚焦在一點會著火似的，產生濃烈的鐵味、聲音硬、衝、有罐頭聲、以及人聲有鼻音。
我把兩支喇叭平行擺放不折任何內折角度，兩支高音號角的「聚焦現象」就解決了，想想看，兩支號角的橫向擴散角度高達90度，即使聆聽者靠其中的一邊喇叭聆聽，也不會有覺得左邊或右邊的聲音較大的現象。
到了後來，我把我的聆聽室的背墻打掉，由原來的6.5公尺加深到9.15公尺，才可以稍稍折一點點角，但也只是一點點而已，只要稍微多折一點，聲音還是會衝。
另一個不折角的原因是為了頻率響應，根據我的經驗，喇叭的折角是為了聚焦更好，喇叭的折角愈大，聚焦就愈準，音像愈凝聚，但是頻率響應就會變窄，內折太多，音像也會太瘦，聲音太緊，折角的程度是求聚焦與頻寬的平衡，而Altec A5所營造出的的音像已經是比一般喇叭凝聚多了，輪廓已經非常鮮明，所以不太需要折角來達到上述的目地，更何況Altec A5的頻率響應並不十分寬，所以不折角的另一個目地也是為了不犧牲頻寬。
有人說Altec劇院之聲喇叭在家裡使用的聲音衝、粗，把Altec劇院之聲做不正當的折角，又是原因之一。
喇叭擺位與音響器材擺位的關係
很多人都以為大喇叭擺位需要佔用的空間比較大，小喇叭則比較小。但是如果您是一位音響行家，您一定會同意其實大喇叭與小喇叭擺位所需佔用的空間並不會相差太大，因為音響行家一定會用喇叭架把小喇叭架起來，那落地式的喇叭與書架式的喇叭所佔用的空間豈非差不多﹖
音響行家們又知道，不管是大喇叭或小喇叭，喇叭的附近都最好不要放任何東西，否則就一定會影響聲音，這麼說來，喇叭附近都不放東西，那大喇叭與小喇叭所需佔用的空間豈非都一樣﹖
為什麼喇叭的附近最好都不要放任何東西呢﹖原因是喇叭的附近是房間內的高聲壓區，其區域為由兩支喇叭前緣開始，一直往後延伸，包括天花板，在這個高聲壓區域內放置任何東西，對聲音都會有很大的影響，如果您是一位不妥協的音響玩家，一定不會把任何東西放在高聲壓區的。
如果您不是音響行家，可以試試走到喇叭的背後或兩側邊，您一定會發現這個區域的聲音特別強，尤其是低音。有人報怨喇叭的低音量不夠，如果您走到喇叭的背後或兩側，就會發現原來低音都跑到這裡來了，而且竟然還會那麼強。
低音特別強，就表示聲波的震動非常大，當然任何東西放在這個高聲壓區，都會對聲音造成很大的影響，不論是傢俱或音響器材。
而所謂的高聲壓區，也有程度上的差別，喇叭附近的最強列的聲壓區，是在喇叭的背面，尤其是兩個墻角，再來是喇叭的兩側，然後是兩支喇叭的中間。
所以不妥協的音響玩家都不會在高聲壓區放置傢俱或音響器材，因為只要在喇叭附近的高壓區放置任何東西都會影響聲音的清晰度。
但是實際上每一位玩家們都會受到環境的因素，而不得不把音響器材放在兩支喇叭的中間，能做的最多只不過盡量把音響架做得結實一些而已。
我最初也是如此，把音響器材放在兩支喇叭的中間，用實心的鋼架支撐，而且這音響架是我自己設計的，是空心的，沒有大平面的木板或花崗石，音響器材是直接放在鋼架上，這樣的音響架也是我試過效果最好的，音響架擺放的位置與的前兩支喇叭箱的前緣齊。
有一天曹一先生想要試Mirage的超低音喇叭，看看能不能與我的Altec A5 搭配，一共有兩支。我們最先放在Altec A5的背後兩個墻角，我知道超低音喇叭放在此處一定會對聲音有影響，但不知影響的程度有多大，正好趁機試一試，所以在超低音喇叭還沒接線之前，先聽聽光只把超低音放在這個位置的聲音會有多大的影響，結果聲音馬上變得模糊起來，然後再把兩支超低音喇叭放在Altec A5的兩側，聲音還是模糊，最後把兩支超低音喇叭放在Altec A5兩側稍前的位置，這時影響的程度就小多了，可見任何東西都不能放在這兩個位置。
但是我們把超低音喇叭接上線後，發現相位與主喇叭銜接不上，把超低音喇叭切換到180度還是不行，所以我們只有調整超低音喇叭的擺放位置，最後調到與Altec A5的兩側完全在一水面行，相位才對，但是低音還是模糊了起來。
這時我們決定把兩支超低音喇叭放在兩支Altec A5的中間來試試，但是我們必需把此處原來放置音響器材的音響架拖到喇叭的前面來來才能讓出位置來放置超低音，我們把音響架略拖前一點的位置，在未放超低音喇叭之前，先試試看音響架改放前一點時的聲音會有什麼變化(這時的超低音喇叭已經放到聆聽區的低聲壓區，而不是原來主喇叭的兩側高聲壓區)？
開聲之後兩個人都很驚訝，聲音突然開朗了起來，也活潑很多，從來沒聽過Altec A5有這麼自然而輕鬆的聲音，音場也向四面擴展，聲音的密度也提高了許多，低頻的量感增加，高頻延伸更好，想不到只把音響器材向前拖出五、六十公分的高聲壓區，聲音變化竟然有這麼大。
音響器材擺放在喇叭中央時盡量不要太高
我們再把超低音喇叭放在兩支Altec A5的中間，未接線之前再聽一次把超低音喇叭放在這個位置會有多大的影響，嘿！雖然有影響，但影響的程度沒有音響器材放在中間時那麼大，猜想的原因是這兩支Mirage的超低音喇叭並不太高，因此影響的程度才不太大，可見音響器材堆的愈高，影響聲音的程度也愈大。
試過Mirage的超低音喇叭之後，發現這超低音喇叭的低音不乾淨，聲音鬆，音箱的渲染也很大，且速度比Altec A5的慢，結論是與Altec A5並不搭配。
從這次的實驗之後，我就沒把音響架再放回原來的位置，而改到房間的中央處，因為房間的最中央處是最低聲壓區，影響聲音的程度也最低，但是不可否認的是把音響器材放在房間的中央處，實在不好看，沒辦法，為了聲音，絕不能妥協！
Altec A5的極致改善法
把高音驅動器的喉網除去！
有很多的Altec壓縮驅動器的開口喉部都安裝了金屬的喉網，主要的功能是為了防止蚊虫的進入，但是這金屬網對聲音的影響是非常大的，會造成高音的失真，聲音有渲染，高音的延伸也打折扣，而且又會造成相位的不確定。
我在很久以前就曾經把Heco喇叭的鈦金屬Dome形高音單體前網罩去除的經驗，除去後的聲音改善程度是相當驚人的，想要也來試試把Altec 288-16G的金屬網罩去除，看看聲音會好到十麼程度。所以有一天我就約了幾位同好們做這種去除Altec壓縮驅動器裡的喉網實驗，計有黃卓駿、熊園偉、向精業、陳壽亭等人。
由於我不捨得先去除Altec 288-16G的喉網，就先試Altec A7使用的高音壓縮驅動器 808-8B 的喉部網罩，當然在未去除Altec 808-8B的喉網之前，我們先把原來A5的288-16G壓縮驅動器與311-90號角，改為808-8 壓縮驅動器與511B 號角，成為Altec的A7系統，反正都是電子分音系統，只要把高音的音量降低一點聲音就平衡了。
但是用808-8B時必需將分頻點改為500Hz ，因為808-8B與511B的號角，高頻只能低到500Hz，換好高音之後我們先聽了一些音樂，也比較了一下Altec A5與Altec A7的差別，發現Altec A5的聲音果然要比A7好太多，最主要的是Altec A5的中高音的厚度好很多，聲音穩，密度也高，而且由於311-90號角的厚度比511B厚很多，所以金屬味也低多了。
聽熟了Altec A7的聲音之後，我們就把808-8B的壓縮驅動器的磁頭拆下來，由黃卓駿動手，把808-8B磁鐵的後蓋打開，再把音圈也拿下來，就可以看到Altec有名橘紅色的「橘形音栓」，這橘形音栓像是剝了皮的橘子樣子，一瓣一瓣的，但是我們不知道這橘形音栓要用什麼方法拆下來，熊園偉看了看說：好像是用膠黏上去的，用力掰掰看，說了就掰，結果一下子就掰了下來，大家仔細一看，原來是用瞬間膠黏上去的，這下可好，反正瞬間膠有現成的，等會兒只要也用瞬間膠黏回去就好了。
橘形音栓一拿掉就是金屬網罩了，這金屬網罩是不銹鋼的，網紋非常細，也是用膠黏上去的，但不是瞬間膠，所以我們用專門去膠的噴筒噴了一點去膠劑在網罩邊，不一會兒就輕易地把這不銹鋼的網罩拿了下來，然後我們再把橘形音栓黏回去，再裝上音圈與後蓋就裝回511B的號角開聲了。
808-8B 的壓縮驅動器的喉網去除後到底聲音有什麼變話呢﹖說起來差別實在是太大！聲音的純淨度大幅提升，聲音不但乾淨了，而且音場的層次與空氣感有好很多很多，音質也更純了起來，原來的音質有毛渣，有霧的現象也不見了，更重要的是聲音的密度更高，這點是非常重要的，密度感一高，樂器的聲音更像真的，另一個好處是高頻有明顯的延伸，雖然我們沒有拿頻譜儀實際測量，但是大家一聽就聽出高頻有延伸！
但是拿掉網罩之後的效率提高了許多，需要把高音的音量降低一些才能與低音匹配。
有了經驗之後，我們就大膽地也要把288-16G的網罩也拿掉，但當我們把288-16G的後蓋與音圈拿掉之後才發現這288-16G的音栓可不是用膠黏上去的，大家研究了半天都無法打開這音栓，只有另圖他法了。
Altec 288-16G的音圈口徑為3英吋(76mm)，出口喉部口徑為36mm，要比808-8B的2.54cm大多了，何不用美工刀直接由開口的管道內切除網罩﹖
說做就做，我拿了一把美工刀，一下子就通到喉內的不銹鋼網罩了，我們換了一片全新的刀片，希望能切的整齊一些，結果比想像的還要順利，僅用美工刀延著網罩圓形的最邊緣一點一點地就把網罩全部給切下來了，而且用美工刀還可以切得很乾淨，整個圓的網罩都可以不破壞的拿下來。
拿調288-16G壓縮驅動器的喉網之後，我們馬上就又裝回311-90的號角試聽聲音的差別。結果差別還是太大了！高音一下子就上去了，也少掉一層霧，聲音的純淨度大幅提升，樂器的細節，人聲的換氣，以及樂器的空氣向四面擴散的情形也清楚多，音場的高度明顯升高，層次感與堂音也好多了，音質更純，毛邊也沒有了，聲音的密度更高，當然，拿掉壓縮驅動器的喉部網罩之號的效率也提高了不少，推高音擴大機的音量控制要降低是必需的過程。
如果您也用Altec A5或Altec A7，千萬都一定要把壓縮驅動器的喉網去除，音質的改善實在太大，太大了！！
更換高音音圈的內部配線為純銀線
Altec 288-16G壓縮驅動器加上311-90號角的效率實在太高了，效率高的最大優點是能把聲音一絲不漏地全部播放出來，它像是一具電子顯微鏡似的，任何聲音都無所遁形，雖然也會把擴大機的雜訊全都顯現，但又何嘗不是一對活生生的音響分析儀呢。用這對喇叭來測試音響器材、墊材或線材是最好不過的了，墊材我們試過了，喇叭線與訊號線我們也都試過了，但是Altec 288-16G內部的引線我們卻還沒有試過，趁這次與這些好友把壓縮驅動器的喉網去除還有時間之餘，何不換換這288-16G裡的配線看看差別是不是也很大呢﹖
這個提議大伙兒都馬上同意，於是我翻抽屜找出1.5mm粗的純銀單蕊線來，由黃卓駿施工來換288-16G內的內部配線。
Altec 288-16G的音圈口徑是3英吋，音圈的框框兩邊各有一個插栓，規格是1/4 吋，這音圈是用一紅一黑兩條多蕊線用插栓連接到磁鐵後的喇叭接線端子上去的，量一量原來音圈到喇叭端子的引線長度是12公分，於是我們就剪了兩對12公分長的1.5mm單蕊純銀線來換原來的內部配線，黃卓駿認為配線用栓子接線多了一個接點，所以乾脆就改用焊的，把換上的單蕊純銀線分別直接焊音圈與喇叭端子上。
換了線之後，馬上接上來聽，雖然新的銀線還沒有Run-In過，但是聲音卻是比原來Altec內部多蕊銅線要好太多、太多了，清晰度又大幅提高，細節又多出一簍框，空氣感，華麗感，高貴感簡直好的不得了，聲音的密度又提高，質感更好，而且還感覺到高頻竟然還會更延伸，實在太好了，這一升級，又何止差三級！！
打光號角!!!
有一天，熊園偉突然想到如果把Altec 311-90的號角內部打上蠟，聲音會不會比較滑﹖就打電話給我，要我試試看！
在喇叭、音響器材，以及聆聽室內的傢俱上打蠟，聲音會比較滑，是向精業先生發現的，正是一語驚醒夢中人，何況這也是一件非常容易做的事。
Altec 311-90的號角內部通道是傳送聲音的路徑，如果路徑的表面不平，這種情形就好像在不平的道路上開車，聲波一定會受到影響，顛顛伏伏的，造成聲音的亂射與渦流，對聲音的影響當然很大。而311-90的號角是鑄造成形的，內部的表面用手摸起來有凹凹凸凸的小顆粒，站在「音響衛生學」的立場看來，實在是不衛生，但是這311-90的鑄造材料非常硬，不可能用砂紙來打磨，而且我只是想要做實驗，於是我找了一罐我常用的汽車硬臘來打磨號角的內部。
想不到打好蠟之後，號角的內部表面就起了一層厚厚的白色不反光的粉末，不管是看起來，或是用手摸起來，表面反而更不滑，聲音也不對，比沒打蠟之前的聲音糟，趕快用乾布來把打過的蠟給推亮，結果用盡力氣推也推不亮，粉末還是粉末。
只好用濕毛巾把臘擦掉，但是這汽車蠟塗在不平的號角上好像黏上去一樣，用濕毛巾也擦不掉，只好用魔術靈來試試看能不能洗掉，好不容易使了很大的力氣才把塗上去的蠟給洗掉。奇怪，我用這罐臘用在我的汽車上不是好好的嗎﹖很可能是這罐臘用太久了，已經起了化學變化之故吧！
於是第二天到汽車百貨店買了一罐全新的臘來打，用乾布把臘推過之後，沒想到不久之後又起了粉末，這下怪了，是怎麼回事﹖不服氣，第三天再到汽車百貨買了兩罐不同廠牌，而且價格較貴的高級汽車臘再打，結果依舊一樣，打了蠟之後還是推不亮。
第四天我可學乖了，白天我先後用這三種臘來試打我的汽車，結果三種臘都很正常，把汽車打的光光亮亮的，這時才想到汽車的表面是光滑的，但311-90的號角的表面卻是粗糙的，所以臘一打上去就會把臘塞在號角細小不平的之處了，要知打一次臘是很花費時間的，因為311-90的號角裡分四個孔，除了開口地區之外，愈裡面愈窄，不好工作，尤其是打完臘用乾布推更是費時費力，而把臘去掉則更是費時。
但是我仍是不服氣，第五天又到汽車材料行買了一罐水性臘來打，結果情況雖然是好了一點，但打過臘後還是不會光滑，而且還是會有粉末，唯一的好處是至少水臘比較容易洗掉。
我還是不服氣，我把水蠟洗掉之後，把家裡本來就有傢俱用的「碧麗珠防塵保養蠟」拿出來試試，結果總算皇天不負苦心人，這次終於成功了，用碧綠珠打過的蠟不會起粉末，而且用乾布一擦就亮，311-90號角的內部用手摸起來也光滑了起來，可見碧綠珠傢俱用的保養蠟成份與汽車臘不同，可能是質地比較細緻之故，再聽聲音，真的聲音光滑了起來，音質更細，這下子聲音至少又升了一級。
想的與做的果然符合，這只是把號角打個臘而已，如果能用工具把號角打磨平，再做光滑的烤漆處理，不知道聲音會好到什麼程度去﹖這可能是將來的計劃之一了。
Altec A5 高音驅動器的墊材
Altec A5的288-16G與311-90，一個是「金屬」振膜的高音壓縮驅動器，一個是「金屬」的號角，都是「金屬」的材質，所以壓縮驅動器與號角前面的支撐物就要小心選擇了。原裝的A5號角與壓縮驅動器是用三支鐵架支撐起來的，前二支支撐在號角的兩邊開口處，後一支支撐在號角的尾端，因此壓縮驅動器是懸浮起來的。但由於在家裡使用Altec A5為了高、低音的音色一致性，最好不要把號角撐起來離開低音太遠，而把號角直接放在低音的音箱上，這我在上一次已經說明的很清楚了，因此號角後面的壓縮驅動器只得用東西墊起來了，而這墊材的材質就顯得太重要了，一個墊不好，就會很容易地有號角的「金屬味」，這也是大多數的人會認為Altec的喇叭有金屬味的來源。
要知Altec 288-16G的壓縮驅動器是非常靈敏的，墊什麼材質就會有什麼聲音，差別是非常大的，我曾試過壓克力、意大利Art、Kyocera陶瓷合成墊片、銑錐、銅錐、不銹鋼錐、鋁合金錐、棕檀木塊、黑檀木錐、老紫檀木錐等等，最後還是以紫檀木的聲音最好。
雖然A5用的311-90合金材質非常好，因為它整個都是用一種叫做"Aquaplas"的合金材料一体成形鑄造而成的，敲起來的聲音也沉沉的，聽不出來有什麼金屬的共振聲，但是這支號角到底還是金屬做的，只要在號角下墊上任何金屬的東西，都會加強號角的金屬聲，聲音會太硬，蓋因A5的號角何其靈敏，像一面照妖鏡似的，能把這些不同材質的「英雄本色」全現原形，用不同的支撐物馬上就會明顯地顯出墊材的強列個性出來，發現凡是金屬的墊材都不能用，因為都會發出強列的金屬共振頻率來，而這些共振頻率都是在不同的中高頻地方，聲音較硬、較利。
而用軟的材質如一般的木材，雖然會使聲音變柔，但也會使聲音變模糊，尤其是不能墊橡膠或橡皮之類的墊材，聲音最糟，金屬與橡皮合成的墊材亦同。
與樂器一樣，每一種材質都有各自的音色，那是來自於各種不同材質的不同共振頻率，以及不同的泛音結構之故，有的好聽悅耳，有的生硬難聽。在我曾試過的材質之中，以壓克力的音染最少，共振的頻率較低，是在中低頻的部份，音色略帶溫暖。而金屬材質的音染較大，主要是共振頻率較高之故。而木質的材質共振頻率較為更低，由於材質太軟，因此聲音都較為模糊，而硬木的材質共振頻率較其他的木材要高些，音色溫暖，但又不會模糊，其中黑檀木的音色不錯，音染也不高，共振點比壓克力稍高一點，還有點韻味。最有韻的還是老紫檀木，共振頻率比黑檀木低一點點，這種已經風化百年以上的老紫檀木的韻味還是最好，清楚而不模糊，是我試過的墊材中音色最好的一種。
我是怎麼墊的呢﹖我是在288-16G壓縮驅動器的下面用了兩支老紫檀木錐相疊起來支撐著驅動器，而不是支撐號角的後端，支撐在壓縮驅動器下面的方法的聲音比較穩。
Altec A5 高音號角的墊材
上面曾提過在家裡使用Altec A5的喇叭，最好不要在號角前緣的下面墊任何東西，原因是高、低音稍離開遠一點就會聽出高、低音有脫節的現象，但那是我以前墊的墊材較高之故，像是各式各樣的角錐、壓克力板、 Kyocera 陶瓷合成墊片等，其中最低的是Kyocera的墊片，約有1.35公分高。
有一天，我把放在喇叭背面兩墻角的聲弧貼了Combak RF-55的小圓片，聲音的清晰度當然好了很多，但是還剩下四枚小圓片沒地方貼，想來想去，想到我何不試把小圓片墊在Altec 311-90的號角兩側開口下試試看﹖因為這RF-55的小圓片只有1.6mm高，比衣服的鈕扣還要薄很多，而且還可以黏在號角下當墊片用，應該不至於會讓高、低音有脫節的現象才是。由於是暫時性的，所以我並未把小圓片的貼紙撕掉，為了高度一致起見，我們把墊在 288-16G 下的紫檀木平頂錐往前推一點，讓號角完全水平，因為磁鐵下的紫檀木錐前後移動可以調整號角的水平。
結果墊了小圓片之後，聲音的差別實在是太大了！高頻有明顯的延伸，解析度也提高不少，堂音更漂亮了，細節又多了，聲音的密度又有增加，而且最重要的是這小圓片的厚度極薄，所以墊上小圓片之後並沒有發現有高、低音分兩節的現象，同時墊小圓片之後不但沒有增加號角的金屬聲，反而還減少了不少金屬味，真是太奇妙了。
事後自己檢討，在311-90的號角下墊一點點的高度，就能讓311-90的號角與低音喇叭箱隔離開來，使高、低音只有點接觸，而沒有面接觸，聲音的清晰度當然會提高，而且Combak 的小圓片何其厲害，聲音的改善程度是非常驚人的。
得到小圓墊片的好處之後，就想在多貼一些讓聲音更好，於是第二天就又拆了一盒Combak RF-55的小圓片，第一個貼的地方就是號角兩側開口的上側，因為根據我的經驗，小圓片最好貼在對稱的地方，號角下既貼，號角上的相對位置也要貼，聲音才會平均。
貼了之後的聲音果然又有進步，聲音的密度更高，金屬味更低，細節又多了。
於是再貼，這次貼在號角最尾部的上下兩端，這次的聲音密度又高了，但是有負作用了，聲音有一點兒呆了，想必是號角的諧震被抑制的太多之故，就拆下來改貼在號角的內部中央的上下兩邊，還是一樣，聲音會呆。再貼！這次貼在號角內部號角的開口處，由於311-90號角有垂直的分割板，所以我在中間兩個開口處各貼一枚，一共四枚，結果還是一樣，聲音會有往呆的方向走，因此又拔下來，只剩下號角兩側開口的上下各兩枚定案。
調整喇叭線的長短來調整高、低音速度
在使用電子分音的Altec A5系統之後，我覺得還是有一個尚待解決的問題，就是高、低音速度的差別，雖然我已經用盡了各種方法來改善，如降低分頻點、在低音單體與喇叭箱上貼小圓片等等，但總歸低音還是比高音慢了一點。
有一天我突然想到還有一個辦法可以把低音速度調得更快，就是把低音的喇叭線剪短一點試試看。
這個道理來自於弦樂器的弦，弦長、弦粗的音調比較低；弦短、弦細的音調比較高，把這個道理用於音響線也一樣，音響線的長、短、粗、細，其音調的走向與弦的情形非常類似，知道了這個道理之後，我們就可以隨心所欲地來調整音響器材的整体表現。
於是我把低音的喇叭線剪短1米長，看看低音的速度會不會快一點。
原來我推高音與低音的喇叭線都是3米長，但低音喇叭箱的裡面還有0.75米長的內部配線，都是Black Cat的單蕊純銀線，高音喇叭線的線徑是1.5mm，而低音喇叭線的線徑是2mm。
這一剪可了不得了，低音的速度一下快太多，快到比高音的速度還要快，這下子反過來了，我以前使盡各種辦法把低音的速度一點一點地調快，想不到只把低音的喇叭線剪短1公尺就一下子比高音還要快，而且還快過頭了，這時低頻的量感少了很多，使得整個Altec A5的聲音變得比較硬，急促，尾韻也不見了，低音少了之後的聲音變得很吵。
但這時低音喇叭線已經被剪斷，再也接不回去了，只有等明天再拿一對新的3米線回家再一點一點剪短試試看。
第二天正好遇到曹一先生，我把這種情形告訴他，他對這種現象很感興趣，於是大白天的就一起來到我家，想要實際瞭解情況。我們用音壓錶放在聆聽的位置，然後分別測試3米長與2 米長線的低頻響應分佈情形，測試的結果只在40Hz與50Hz處稍稍有一點點的變化，其他的頻率都完全一樣。這些許的頻率響應變化要比我們移動喇叭位置的低音變化要少多了，因為移動喇叭的位置，少有1~3db的變化，多有5、 6db之多。
但是實際上這2米與3米長喇叭線在聽感上的變化卻比喇叭移動位置還要大的多，因此可以證明喇叭的擺位並不只是改變低頻分佈那麼簡單，而是還包括了音調與時間的因素，而這音調與時間的因素比頻率響應的因素還要大，我以前之所以低音用較粗的線就是根據這個道理而來的，當然一下子把低音的喇叭線剪 短1 米，實在是短太多了，怪不得這下子低音的速度變得太快了。
於是我們重新換上3米長的低音喇叭線，這次可要一點一點地剪，我們預定每一次只剪短1公分長。
嘿！只差1公分，低音就已經比高音快了！但只快一點點，還有得救。我們把低音的喇叭線箱後退一點來把高、低音的平衡調回來，而這次，高、低音的速度卻意外地可說是完全平衡了。
由這次的實驗，證明了調整高、低音喇叭線的長度，確實可以改變高、低音的速度，而且連低頻的量也會有變化，但調整時不能一次差太多，只一點點的長度就會有很大的變化，如果您覺得高音快低音慢，或低音快高音慢，也可以用長、短、粗、細不同的喇叭線來調整，如果是用Bi-Wire或電子分音，也可以用長短不同的Bi-Wire線來調整，如果發現原裝喇叭原本就有問題，那就乾脆調整喇叭箱內的配線長短來調出最佳的平衡。
其實不止只有喇叭線如此，其他的線材如訊號線、電源線都會因線的長、短、粗、細而改變聲音的平衡與相位，只不過較低之於喇叭線的程度而已。
由此也可證明，喇叭的擺位，只要更動其中任何一個環節，不論是換擴大機、CD，線材，或器材擺放的位置，甚至換器材內部的零件，都會使原來的平衡改變，都需要重新調整喇叭的擺位來重新獲得平衡，也可見喇叭擺位不可能有什麼固定的公式可代。
這次修正喇叭線長短的實驗，實際上是調整高、低音的相位，也終於解決了我這對Altec A5高、低音速度不一致的問題，後來挑剔的熊園偉與鍾哲玄兩人聽過之後，也都點頭表示滿意，熊園偉說：「可以開始裝擴大機了！」但是我卻說：「我已經開始著手設計擴大機的電路與尋找零件了，但是這對Altec A5的喇叭還是沒玩完呢！」
